Chapitre 17

complotez à ses caractères, est coupable de péché pourpre.

Le dialogue!  Le bon dialogue est encore caractère, marshalled donc comme
continuellement stimuler intérêt ou excitation.  La raison bon
le dialogue est rarement trouvé dans les pièces de théâtre est simplement que c'est dur d'écrire, pour
il exige pas seul une connaissance de quels intérêts ou excite, mais un tel
sentir pour caractère comme apporte misère au coeur du dramaturge quand le sien
les créations parlent comme ils ne devraient pas parler--cendres à sa bouche quand ils
dites des choses en les disant--dégoût quand ils sont "intelligents."

L'art d'écrire le dialogue dramatique vrai est un art austère, en niant
il toute la licence, donner à contre-coeur chaque phrase consacré à la machinerie simple,
de la pièce de théâtre, supprimer toutes les plaisanteries et épigrammes coupé de caractère,
compter pour l'amusement et le pathétique sur l'amusement et larmes de vie.  De début à
finition le bon dialogue est fait à la main, comme bonne dentelle,;  éclaircissez, d'amende
texture, avancer avec chaque fil l'harmonie et force d'un dessin,
auquel tout doivent être subordonnés.

Mais le bon dialogue est aussi action spirituelle.  Dans la mesure où le dramaturge
divorces son dialogue d'action spirituelle--c'est-à-dire, de
progrès d'événements, ou vers événements de qui sont considérables
caractère--il invalide la chose faite;  il peut faire plaisant
dissertations, il ne fait pas drame.  Et dans la mesure où il tord
caractère adapter à sa morale ou son intrigue, il néglige un premier
principe qui vérité à Nature que seul investit l'art avec fait à la main
qualité.

La licence du dramaturge, en fait, fins avec son dessin.  Dans conception
seul il est libre.  Il peut prendre quel caractère ou groupe de caractères il
choisit, voyez-les avec quels yeux, tricotez-les avec quelle idée, dans le
limites de son tempérament;  mais une fois occupé, vu, et a tricoté, il est lié
les traiter aiment un monsieur, avec la considération du tenderest de leur