Chapitre 4

  à une autre Idée.... Pour si, après que le Coup magistral soit donné, le
  Les shou de l'auteur, dans une Manière du paraphrastical, insistent sur encore le même
  Idée, le Travail signalera immédiatement, le Caractère devient languissant, et
  les characteris de la Personne disparaîtront insensiblement des Yeux du
  Lecteur.

On doit seulement lire un caractère aime le Maître d'hôtel est "UN Flatteur" à
appréciez le point de Gally. La méthode Theophrastan avait été décrire
un caractère opérativement--c'est, à travers l'usage de béton dramatique
incident qui illustre le vice particulier. Le dix-septième siècle
le caractère est trop souvent simplement une vitrine pour l'esprit de l'écrivain. Un
fréquemment trouve une succession de métaphores ingénieuses, chacun qui redéfinit
d'un angle légèrement différent la maître passion d'un type, mais barbouiller
plutôt qu'aiguiser la ressemblance.

Gally insiste que le style du caractère soit ordinaire et facile,
"sans en de ces Points et Tours qui transportent à l'Esprit rien
mais un Esprit bas et faux." Le morceau ne devrait pas être errant d'une façon ennuyeuse,
mais compact. Il doit avoir unité parfaite de structure:  chaque phrase
devrait ajouter un détail considérable au portrait. La manière doit
pour être vif, la langue pur et non affecté.

Comme pour les matières du caractère écrivain, ils sont "Nature Humaine, dans le sien,
plusieurs Formes et Affections." Chaque caractère devrait concentrer sur un seul
vice ou vertu, cependant depuis "le Coeur d'Homme est mis en action par fréquemment
plus de Passions qu'un", les traits subsidiaires devraient être inclus pour arrondir
dehors le portrait (par exemple, l'homme avide peut être aussi impudent, le
homme impudent généreux). Budgell avait exprimé une conception semblable. Un
caractère, il a écrit, peut "être comparé à un Miroir qui est placé
attraper un Objet particulier;  mais ne peut pas représenter cet Objet dans le sien
Lumière pleine, sans nous donner un petit Landskip de chaque chose autrement,