Chapitre 2

genre énormément populaire dans son jour. Écrivains anglais avant que Gally eût, de
courez, a fait des remarques sur le caractère. Par exemple, Overbury dans cela qui UN
Le caractère Est" (_Sir Thomas Overbury Sa Femme... _ 1616) avait défini le
caractère comme le descant d'esprit" sur toute chanson ordinaire", et Brathwaite dans le sien
Attachement à _Whimzies_(1631) avait écrit ces caractère écrivains
fuyez l'affectation et préférez la "moelle avant la peau." Y Saltonstall
dans la même année dans son Épître Dédicatoire à _Picturae Loquentes_ avait
exigé d'un caractère "Lineaments vif" et exact et "jeûne et
noeuds dégagés que le Lecteur ingénieux peut défaire facilement." Ces remarques,
cependant, comme aussi Flecknoe "De l'Idée de l'Auteur d'un Caractère"
(_Enigmaticall Characters_, 1658) et les "règles" de Ralph Johnson pour
caractère écriture dans le Guide de Savant _A de l'Accidence au
University_ (1665), est fragmentaire et oblique. Ni fait l'un ou l'autre du
deux traductions anglaises de Theophrastus avant Gally--celui un
rendre du version,[1 français de La Bruyere] et l'autre, Eustace,
Le _The de Budgell Caractères Moraux de Theophrastus_ (toucher de 1714) plus
que dans transmettre la nature du caractère. L'essai de Gally dans qui
il prétend déduire ses principes critiques de l'entraînement de
Theophrastus, est historiquement et intrinsèquement le plus
travail important de son genre.

Coupez je de l'essai de Gally, entièrement conventionnel dans nature, est
omis ici. Dedans Gally, Casaubon,[2 suivant] théorise que le
le caractère a évolué hors de Vieille Comédie grecque. L'Augustans a vu une fin
rapport entre drame et caractère écriture. Congreve (Attachement à
Chemin _The du World_, 1700) pensait que le dramaturge Menander comique
formé ses caractères sur "les observations de Theophrastus, de qui il
été disciple", et Budgell de qui a appelé Theophrastus le père
comédie moderne, croyait que si quelques-uns des caractères de Theophrastus "étaient